品味專欄
週一, 11 十二月 2017 18:03
曲王、曲帝、曲聖與星腔──紀念小明星逝世75週年
「薇之軒」紀念小明星逝世75週年，舉辦多場講座及演唱會，本月廿三日假香港大會堂舉行之「星腔名曲演唱會」，除選唱小明星原唱片曲本，並匯合省港民間樂師演奏「曲王、曲帝、曲聖」精神音樂，三位粵樂名家與小明星關係密切，簡述如後。
週五, 24 十一月 2017 13:59
一塊璞玉──《疍家女》印象
新編粵劇《疍家女》再上舞台，11月12日晚上在珠海大劇院演出一場，11月16日晚上在廣州友誼劇院演出一場。珠海市粵劇團團長瓊霞領銜主演，廣東粵劇院二團當家文武生彭慶華飾演何慧生，珠海粵劇團文武生張健飾演何弘俊。
週六, 16 十二月 2017 17:31
《金牌小武桂名揚》以圖證史
半世紀以來第一部桂名揚專書出版了，該書詳盡記述桂名揚的家世、生平及演藝歷程，並收錄多位名伶、學者、專家對桂派藝術的評價，詳列其粵劇、電影、唱片出品年表，以及發表多首從未來公開的曲詞。全書圖文並茂，是以圖證史的典範之作。
週三, 11 十月 2017 15:05
「存忠劍殺忠妻」的我觀
粵曲《殺忠妻》是出自民間戲曲藝術《吳漢殺妻》，又名《斬經堂》或《一把存忠劍》，後者早已在1958年出現在新馬師曾的電影上。其實，這故事的粵劇名字雖多，但為人熟識的主題曲，除了新馬一曲外，例如羅劍郎的《劍底情鴛》（1957年）和粵劇《血濺存忠劍》下集，與《殺忠妻》詞曲是一樣的。
週三, 11 十月 2017 14:15
身段程式與意念及運用之簡論
中國戲曲是以「歌舞演故事」為宗旨的藝術形式，其中形體動作是非常重要的表演手段之一。戲曲舞台上的表演動作既是程式化的，又是豐富多彩的。它源於生活，又高於生活。
週六, 07 十月 2017 13:28
王安祈說的共融和圓通
編劇家王安祈加入國光劇團十五年，為國光劇團的台柱量身訂造，寫了不少好戲。王安祈寫戲，寫的是心中的想法。她的作品都以人物為主題，創作來自對這個人的興趣。
週五, 06 十月 2017 12:32
江南第一丑李鴻良的規劃人生
譽稱「江南第一丑」的李鴻良，他演丑角並不是以丑示丑，他說：「我是個本職的崑曲人，我所演的丑，高雅、有品味、不低俗；現代審美理念跟以前不一樣，丑角不是譁眾取寵博取台下掌聲，而要給觀眾更開闊的美學視野。
週四, 24 八月 2017 20:05
關公臨死之時心裡想著誰？
王安祈為國光劇團新廈開壇而寫的破台戲《關公在劇場》，九月十六至十七日載譽重演，今次由小劇場搬上文化中心大劇場，唐文華再度挑戰關老爺，以九十分鐘極速演繹關公一生功業，並經歷人、鬼、神三界成聖帝，而京劇傳統關戲的唱做套路無一或缺。
週三, 02 八月 2017 19:34
《客途秋恨》的疑惑
今年三月，我在本刊發表了《男燒衣》的疑惑一文，指出現行的《男燒衣》唱碟，無論唱者是誰，都少唱了一個上句。現在要談的《客途秋恨》則剛好相反，多了一個上句。
週一, 31 七月 2017 03:19
《蝶影紅梨記》之妙
大部份才子佳人戲，都採用「邂逅─離散─重聚」模式編寫，《蝶影紅梨記》卻反其道而行──邂逅，原為互相認識，是最迷人、夢幻的階段。惜趙汝州與謝素秋相「識」，終沒相「認」機會。編劇賣了一個很大的「關子」，讓觀眾乾著急。待二人正式邂逅，全劇便結束了──唐滌生將劇情與觀眾情緒都凝結在最美好的階段，這個設想本就很妙。這次白雪仙等融合了舞台與電影兩個版本，又滲合了一些嶄新的設想與元素，讓該劇更妙了。