戲曲品味

粵劇大師紅線女逝世一週年之際，陳超平老師發表一系列文章共十二題，以率直坦誠的筆鋒，揭露其少為人知的個別事件的真相，立論不褒不貶，不偏不倚，盡其所知，暢其所言，讓讀者對她的生平有更深層次的認識。本刊將分期連載。

電影研究者張泠就曾撰文分析了一九六零年及一九八六年的《遊園驚夢》戲曲電影，張泠認為一九六零年的《遊園驚夢》運用了當時中國強調的藝術概念「古為今用，洋為中用」，將西方的電影技術與中國傳統的戲曲藝術互相融合了，成為中西合璧的戲曲電影，但仍然能保存崑曲的特色：

說起南音，自然會想起「客途秋恨」，說起「客途秋恨」，自然想起「獨領風騷」的兩位已故的「天王」——「小生王」白駒榮和「慈善伶王」新馬師曾。在「客途秋恨」而言，可以說是「絕唱」，故筆者以「兩絕」稱之。

九七年楊智深改編《張羽煮海》，由一眾文化界與戲曲界人士合力製作，龍貫天主演。該劇開山後甚少重演。月前映輝劇團演出舊版本《張羽煮海》，原封不動搬演粵劇的老土情節，不過此次由新秀演員主演，不能期望過高，除劇中幾場綢舞有點亂，整體而言尚算規矩。