據《三國演義》的描述，呂布善戰，堪稱三國第一武將，可是有勇無謀，貪色貪財，見利忘義，屢次變節倒戈，不念恩情，先背叛丁原，再背叛董卓；高傲自大，自詡「馬中赤兔、人中呂布」縱橫天下。
傳統戲曲中，呂布的穿戴華麗威風，他頭戴三叉束髮紫金冠，身穿西川紅棉百花袍，胸前獸面吞頭連環鎧，腰繫勒甲玲瓏獅蠻帶，掌中丈八方天畫戟，胯下赤兔千里馬，一身裝束突顯其戰神形象。儘管呂布在實戰中常使用長矛，然而傍身攜帶的方天畫戟，最能代表呂布的人物形象，此戟是呂布的獨門武器，頂端為直刺，兩側有月牙形利刃，戟桿以彩繪裝飾，兼具殺傷力和防禦力。可是在粵劇舞台上，這武器並不常見，呂布的方戟常被櫻槍取代，大概是武打派不上用場之故。`
再說這台戲，頭場太師府中群臣歡宴，一陣戰馬嘶鳴，呂布甫出場便聲威懾人，他頭戴紫金冠，身穿大紅團龍箭衣，手執方天畫戟，雙僮帶馬，形象鮮明地展現策騎之威風。朱振華以武生應功，硬橋硬馬，把呂布的驕恣、自大、好勇、好色的性格演繹得痛快淋漓；執戈上陣，少有地展示一身武藝，小快槍、大開打，與龍虎武師連場對打，身手矯健，令人大開眼界。
徒弟莫穎霖擔正印花旦演貂蟬，婀娜多姿，溫柔委婉，頗有閉月羞花之姿，與王允父女交心一幕，演出了內心戲。在大義與私情的抉擇下，以身作局施連環計，她先向呂布賣弄溫柔，再行色誘董卓，應對父子兩人施展兩種不同媚態。及至竊聽李儒獻計，董卓即將她送還呂布，眼見功敗垂成，心焦如焚，情急智生下，實行以退為進，動之以情，攻之心計，展示她的聰明睿智，可見演技之功。
王允是劇情轉捩點的關鍵人物，戲份吃重，陳炎光做功唱功達專業水準，第二場委貂蟬以救國重任，第七場游說呂布滅親扶大漢，皆有戲而不搶戲，演得非常出色。演董卓的盧國明，花面見功架，台型十足；陸偉強飾李儒，跟在董卓身邊，知所進退恰如其份，還有羅丹瑜等多位青年演員，都演出水準，真個是令人失覺了。
一群由十一至十八歲青春亮麗的舞女，全是振華聲粵藝會的粵劇學員，一眾中青代演出者都是澳門人，連音樂也不例外，中樂領導鄧子健是澳門土生土長青年樂師，已具相當資歷；西樂領導朱益通扎根澳門多年，亦是本地知名樂師。一團人全是本土班底，加上前來助陣的佛山粵劇院青年龍虎武師，一台戲意氣昂揚、活力充沛、戲味十足的演出，為澳門粵劇的可持續發展注入新動力。
呂布與貂蟬的故事家傳戶曉，粵劇舞台演出無數，新編改編劇本也不少，多聚焦於貂蟬與呂布和董卓的三角糾結。朱振華將舊劇本作了大刀闊斧的修整，突顯呂布的真性情，讓戲中每個人物的性格都有充分發揮。他首先把舊戲不太規範的韻腳全部修正統一，改寫部份曲詞，並重新撰寫主題曲，保留觀眾熟悉的〈小宴〉和〈鳳儀亭〉。今時粵劇不宜太長，一個歷史劇，要顧及故事完整，又限於演出時間，須濃縮劇本去蕪存菁，然而該劇人物關係複雜多變，劇情進展環環相扣，場次刪無可刪，唯有刪曲，唱段恰到好處便收，既銜接戲的情節又保留曲的韻味，整體聽來暢順自然。不過，若能放開演員的執著，捨棄一些旖旎的曲詞，仍然還有刪減的空間，達致理想的演出時間。
綜觀全劇八場節奏明快一氣呵成，在座者皆全神貫注不覺冗長，每到精彩處，觀眾擊節讚賞，掌聲連連，台上台下頻頻互動，直至呂布殺董卓救貂蟬，大功告成，才覺演出圓滿，喝采聲中盡興而歸。
這是近年澳門粵劇演出最受好評的一台新戲，特別是人腳齊全，業餘演員演出專業水平，充分展現團隊的實力。朱振華和多位專業老師，帶著粵劇藝術在澳門落地生根，播了二十多年的種子，今天茁壯成長，信可為澳門粵劇停滯不前的生態環境，帶來新的前景和希望。
撰文：廖妙薇
