為了讓更多人關注工尺譜，特於3月1日假戲曲中心演講廳舉辦「工尺譜申遺與文化傳承研討會」除了主講者阮兆輝博士，嘉賓講者有：演藝學院音樂學科系主任白得雲教授、演藝學院戲曲學院講師謝佩詩博士、資深粵劇弦樂領導高潤鴻師傅。研討會從多元視角，探討工尺譜五線譜的異同、工尺譜在粵劇傳承中的核心價值，以及工尺譜申遺的文化意義與未來展望。
中樂一向以口傳身授，沒有完整或系統性的教學文本，探索其歷史根源並不容易。與會學者追尋工尺譜在不同朝代的歷史軌跡，列舉古代自寓教於樂的《禮記．投壺》（鼓樂譜）、至晚唐的《敦煌樂譜》（琵琶樂譜），以及佛樂的符號音，皆採用工尺文字記譜法，其後與減字譜、半字譜等並行不悖。前二者已漸失傳，唯工尺譜應用於戲曲一直保留到現在。
十九世紀末，中國留學生引入源自法國流行於日本的數字簡譜，迅速普及全國，中樂記譜逐漸被簡譜取代，目前中國內地的音樂譜子基本上全用簡譜，包括各大戲曲劇種也將祖宗留下來的工尺譜改為簡譜，只有港澳地區保留粵劇工尺譜最為完整，此外還有台灣、星馬、越南及海外地區，仍發現若干稀有古本，可惜已經難以繼承。
輝哥認為工尺譜是文化傳承的重要項目，它展示中國人與別不同的思維方式和精神生活的追求，反映朝代更迭與民間社會狀況，這項傳統文代不但要保育、保留，並且要回歸本來，回到中國音樂世界。
圖：出席研討會嘉賓，左起盧永強、謝佩詩、高潤鴻、阮兆輝、白得雲、尹飛燕、程美寶。