《孽海記．思凡》的故事十分簡單，三十分鐘的演出時間，只有一個人在演獨腳戲，全場在看小尼姑色空的內心表現，演員的各種情緒轉換都在同一個情境中。舞台上所見的佛像、經卷、木魚、法器等，包括色空轉去透悶氣的虛擬的迴廊和羅漢像，都是死物，可是這些死物通過曲詞的意想而有了生命。
獨腳戲沒有明顯的戲劇衝突，只有內心情緒的衝突，喜怒哀樂必須拿捏好分寸，邢老師通過細膩的唱唸、手眼、身段表演，以及情和景的結合交融，帶領著觀眾的情緒起伏變化。她盡情傾訴了心中的哀怨、期待、失落、無奈、愁悶、遲疑、決斷、最後豁然開朗的一連串心路歷程，讓觀眾感同身受，既理解她被逼出家的怨懟，又同情她在空門的孤寂，更欣賞她嚮往自由幸福的大膽傾訴，以及挺身而起付諸行動的決絕。
色空强迫自己唸經書，那種無來由又無法排遣的愁悶，遷怒到經書身上，全怪它們難懂難學，一氣之下把它們全丟掉；邢金沙這一段演得十分活脫，像個使性子的小姑娘。最後她扯破袈裟，埋了藏經，棄了木魚，丟了鐃鈸，下定主意偷出山門，下山去尋個少哥哥，再生個大胖小子。那逃出山門，開門、窺探、躡行的動作，又活現了小尼姑謹慎、忐忑、慌張的心情，到成功溜下山來，那如釋重負的快意，令人看得痛快淋漓，並且代入了色空的心境，對她的未來有所期待，這就是演員的成功。
撰文：廖妙薇
