很多文友都很奇怪：羈魂這十多年來，怎的會由資深的現代詩作者，轉身為編撰粵劇粵曲的新秀？讀過我《詩路花雨》一書的，也許會明白，我其實擁有過一個很「古典的童年」，其中粵劇粵曲更佔了極為重要的部分；而讀過我數十年來出版的詩集的，更不難發現，我的新詩不乏傳統元素，包括：遣辭、造句、運典、用語，以至語調、章法等。因此，退休後由現代回歸傳統，原是順理成章，不足為怪吧！事實上，近年我寫得最多的，正是古典詩，尤其絕律。去年由三聯出版的《倚晚晴樓詩藁》，正是這些年來的努力成果，也是我第一本古典詩集。不過，
這段時期我也寫過四個粵劇劇本和一些粵曲作品，雖然起步較舊詩略遲，收穫也蠻不錯呢！如今，經整理後，再交由三聯出版，也算了卻另一樁心事！
說到我創作粵劇、粵曲，並有幸獲名伶搬演於舞台上，甚至取得一些獎項，卻全屬無心插柳，甚至是始料不及的事。可不是嗎？我大半生從事教育工作，課餘主要致力現代文學創作和推廣工作，與粵劇根本沾不上邊。閒時在家清唱幾句粵曲，甚至意到興至時，填撰它一曲半闋，純屬聊以自娛的消遣，根本難登大雅，更從沒想過閉門造的車子，竟可在氍毹上慢駛輕馳……。
然則，過去十一年，我這個連工尺、叮板、排場也一知半解，甚至從未接受過任何正規訓練的粵劇「發燒友」，何以竟轉身變成「編劇老新秀」呢？始末詳情，煩請參看本書每劇的「創作緣起」，尤其《桃谿雪》部分，茲不贅。
相對古典詩來說，粵劇粵曲雖然也屬傳統文化之一，卻一向予人通俗，以至庸俗的錯覺。儘管二零零九年，粵劇有幸納入世界非物質文化遺產之列，地位也因而有所提升，卻始終未廣為接受，難登堂奧。二零一二年，我第一齣得以公演的粵劇《孔子之周遊列國》，竟適逢其會，以較嚴謹，也較重文化氣息的風貌面世，僥倖換來文化、學術，以至教育界一些掌聲。就這樣，我這個全然無師自通的門外漢，竟得以誤闖粵劇那道似窄猶寬的虎度門。
無可否認，要編撰一齣雅俗共賞的戲曲，挑戰與困難，遠比寫一首新詩或舊詩大得多――題材、主題的選擇，已是第一道難關：如何在才子佳人、帝王將相的拘限中，於忠孝節義、高台教化的框架內，撰作出感人亦動人的故事，並能喚起不同階層與年齡層觀眾的共鳴，卻又不乖離傳統，更具一定創意與娛樂性，著實不易。至若角色、行當、分場、介口等安排，也非我這半途出家之輩可以輕易掌握拿捏，遑論選曲、填詞等兼重音樂、文學功夫的要求。
余生雖晚，花甲誤闖梨園，卻有幸得遇多位貴人，才少走一些冤枉路：沒有孔教學院湯恩佳院長的鼓勵和實際支持，（孔劇名伶雲集，每次演出班費可不菲呢！）我又何能踏出闖進梨園的第一步？沒有名伶阮兆輝的賞識與指導，以及他渾身解數的演繹，我這個超齡新秀，又如何讓案頭劇本得以呈獻於氍毹？沒有文化、學術和教育界認識與不認識朋友的推介，我又何來信心與野心繼續創作？
記得上世紀八十年代初，離開初執教鞭十一年的中學時，我曾寫下這幾句：
「十一年了！人生，究竟有多少個十一年？」〈別了，慈雲山〉
年輕時，初闖杏壇的十一年，為我奠定終身從事教育的基石；而晚年誤闖梨園這另一個十一年，可又為我的人生帶來另一段怎樣的里程？
最後，在此謹向為本書賜序的輝哥（阮兆輝）和李焯芬兩位致以衷心謝意。他們在我開拓粵劇粵曲的蹊徑上，給予不少協助、鼓勵和扶持，是我得以闖下去的最大推動力。而為拙劇分別撰寫評介文字的黃兆漢、朱少璋、莫雲漢和曹順祥諸兄，以其學養及對劇本不同層面與角度的體會，亦令我獲益良多；相信讀者從中也可加深對拙劇，以至粵劇與文學、文化方面的理解。此外，每劇附錄的短評與詩作，更是不少曲友詩朋觀劇後的感受和意見，亦在此一並道謝。「門外磚敲來雅玉」，信焉！