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週六, 13 七月 2019 17:32

洪海承傳百年古本《兵困南陽》  Featured

由何孟良老師執導的《兵困南陽》六月十三日在沙田大會堂上演,逾百年南派粵劇重現舞台,該劇特色是保留粵劇十大行當,照足古本排演,原汁原味展現傳統表演手段;古本由靚榮、靚少佳、盧啟光、傳至洪海,一脈相承。

繼承南派古本優化經典劇目

洪海擅長小武行當,他十三歲入劇校,自小喜歡《隋唐演義》的英雄人物,十八條好漢李元霸、宇文成都、伍雲召、羅成、秦瓊、尉遲恭等傳奇故事都曾寫入戲曲,伍雲召兵困南陽的故事他早已熟悉。從廣東劇校到演藝學院,兩地培訓方式不同,體驗多,吸收多,思路更廣,對行業發展的體會尤為深刻。近年香港粵劇環境好轉,不少青年新秀加入,新與舊、傳統與現代,兩種看似對立的條件,怎樣將兩者的優點結合,推陳出新?這就是他思考的方向。他個人理念是要繼承及優化粵劇的優秀劇本,先要有繼承,才能講優化。                   

開拓青年舞台空間

洪海在演藝學院二十年,由學生而導師,現任戲曲學系製作主任,十數年斆學相長, 不但熟悉香港粵劇和舞台製作,個人的舞台表演也隨之日漸成長。和桃花源合作的《拜將臺》是他第一部代表作。《兵困南陽》,則是以自己班牌「碧海粵劇團」出品的第一齣大台長劇。

他帶領一班師兄弟和學生,去年組成這個年青劇團,平均年齡二十出頭,劇團先後在不同場地作實驗性演出,讓年輕演員接近年輕觀眾。月前在青年廣場演出《智破白骨精》,海報設計採小劇場風格,擺脫粵劇表演的傳統式樣;兩小時節目,先做十五分鐘導賞,讓觀眾看得明白、看得有趣,演員與觀眾沒有代溝,容易產生共鳴,這就是他要實驗的效果。

演員離不開舞台,作為老師,要賦予學生正能量,為他們開拓表演空間,創建未來的舞台。洪老師說,參與劇團的一夥年輕人,都有一顆共同的初心,繼承及優化傳統劇目,要捉住時代脈搏,以有限資源排演適合年輕人口味的作品,吸收年輕觀眾,也希望吸引更多年輕人入行做戲。大家眾志一心,努力付出。

何孟良重編靚少佳名劇

南派古老劇目是粵劇的經典,目前在香港,稔熟南派粵劇和古老排場的人並不多,曾任教演藝學院的何孟良老師是其中表表者。《兵困南陽》由他導演,無疑為此劇添了個靈魂人物。

何老師指出,《兵困南陽》的重新製作、演出,就是一項承傳。該古本在京、崑、河南梆子等都有上演,戲名《南陽關》,粵劇名《兵困南陽》,但演出甚少,據他所認知,最早演此劇成名的是前輩藝人靚榮,光緒三十三年,廣州勝利唱片公司錄製《困城》一段黑膠碟,演出的也是靚榮,可惜影碟於文革期間失傳。三十年代靚少佳繼承靚榮演出此劇,在省港澳及南洋各地巡演,風靡一時。到五十年代,靚少佳為培養盧啟光,出古本請何建青重寫,保留主要情節和重要場口,把二十三場古本改成六場,由盧啟光演出,同樣風靡全省及省內四鄉。至七九年盧啟光出冊後重返市劇團,錄製《逼反》一場唱段,音像現有保存,此劇則未有重演。

修補傳統劇本的缺憾

到了廿一世紀,靚少佳門徒何孟良重新改編劇本,由當代青年演員洪海演出。由靚榮--靚少佳--盧啟光--洪海,可稱一脈相承。何老師依據師傅的原劇本,主要修改其中一場為生旦訴情戲以迎合香港觀眾,由吳聿光執筆。他又指出,此古本的缺點是頭重尾輕,頭場激烈,中場震撼,尾場鬆散,結局不圓滿。隋唐演義風雲幻變,歷史沒有說完,只是告一段落而已。

保留十大行當及傳統表演手段

此劇一大特色是行當齊全,保留粵劇十大行當,非現行六柱制。包括:伍雲召(小武);伍保(第二小武);伍建章(武生);韓擒虎(第二武生);楊廣(小生);新文卿(正旦);伍月英(貼旦);伍母(夫旦);宇文成都、朱燦(二花臉、十雜之內的湿碎頭);新文禮(丑生)。由於人物太多,刪去獨孤老皇后及西宫陳妃(夫旦)兩角;大花面楊素(大净)、楊林(外)兩角由於戲份太少也刪除了

此外,該劇保留不少傳統表演手段,如:伍建章〈罵殿〉之「挑鬚」、「吹鬚」,士兵上城樓之「疊排山」,〈逼反〉一場,伍雲召出場不用「點绛唇」而用「朱奴兒」,上場唱「四弟兄」幾段造型。還有南派開打程式,如「斬三帥」、「打二星」、「打四星」,及南派把子如「大的」、「吉眼吉脚」、「扒龍船」、「沟的」、「一注香」等。識者今已無幾,何老師保留原汁原味,照足古本排演,讓粵劇的古老傳統得以繼承。

撰文:予倩

攝影:曹偉良@草藝製作

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