婺劇《火燒子都》
《火燒子都》是武生戲的經典，此劇特色是運用婺劇的「抹臉」、「吹臉」絕技，順著人物的驕矜、狠戾、愧悔、脆弱等心路軌跡，演員以「油彩法」、「口吹法」瞬間變臉成白色、紅色、黑色，具體呈現公孫子都的心理變化和驚恐情緒，產生強烈的劇場效果。
婺劇《米糷敲窗》
取自婺劇傳統劇目《合珠記》一折，是小生和閨門旦的唱功展示，運用傳統西安高腔，聲情並茂地傳遞旦角千里尋夫和生角被迫另娶他人的悲泣，人物的相思、怨恨、忍辱情感層層遞進，以情帶聲，強烈渲染人物複雜的內心世界。
婺劇《古城會．斬蔡》
紅生關公戲《古城會》，關羽帶領二嫂河北尋兄「千里走單騎」，一路「過五關斬六將」，從關目到一戳一站均表達出一代名將的英武與義氣。婺劇關公戲強調的是從關公的心裡活動去刻劃人物特性，而運用「西吳高腔」一人唱眾人和的節律來創作。
《風雪山神廟》
《水滸傳》的「林沖雪夜上梁山」寫得非常精彩，粵劇「風雪山神廟」也成為小武行當的經典戲碼。功底紮實的梁振文多次扮演林沖，這台戲使出了他積累的真功夫。
婺劇《掛畫》
這折戲講究身段技巧，旦角透過「椅子功」在盤龍椅上單腳站立、盤腿蹲下，以及整頓畫軸的動作，跳上跳下、忽左忽右地要把畫掛好，生動地傳遞妙齡少女細膩的心狀態理。
婺劇《雙金印．水牢》
這是一齣唱唸做俱重、文戲武做的小生犯功戲，通過出色的做功表現落井、划水、攀爬、拉繩等動作，讓觀眾感受到演員置身在水中又濕又滑的感覺，演員大部分時間要屈膝演戲，頭、頸、腰、腿、膝上處處見功力。
《南音百年掌故》聲影計劃
粵劇大師阮兆輝聯同著名填詞人盧永強、創新科技視覺藝術家黃宏顯，以香港百年歷史（1841-1997）為藍本，創作史詩式的「《百年掌故》原創南音沉浸式音樂會」，細訴香港自被英國強佔到回歸祖國的歷程。
《三夕恩情廿載仇》
頌新聲名劇《三夕恩情廿載仇》是一齣純文戲，寫盡父母仇、兒女情、夫妻愛的複雜感情。本折戲為全劇高潮所在，梁振文和梁芷萁以細膩的唱功深情演繹，發揮得非常好。
三年粵歷三百年．始
香港藝術節展開一個為期三年的粵劇演出計畫，透過多齣精心編排的劇目，探索粵劇發展的更多可能性。此項目特邀阮兆輝領軍，聯同三位中生代演員藍天佑、黎耀威及梁煒康攜手策劃及主演，於第53屆香港藝術節一連三晚上演《武松》、《斬二王》及折子戲專場，呈現古老排場戲精粹。
《雙下山》
本折戲取材自崑曲《思凡》和《下山》。小尼色空自幼入庵堂，不甘寂苦，思凡下山；小和尚本無亦不耐空門寂寞，逃出山門。二人途中相遇，心中萌發情懷，最後雙雙放下拂塵，共同結伴下山，情節幽默詼諧。梁振文以丑生行當，與王潔清演來妙趣橫生，細緻入微。