俞振飛給〈寫狀〉作了創新的演繹，經傳字輩流傳下來，蔡正仁老師手把手教給黎安。黎安演趙寵這角色，不單人物特性要拿捏準確，感情上還要層次分明的進入角色。
黎安指出，趙寵是個小官生，身為縣令有多少官威，對妻子的愛，夫妻間的互動，也顯得穩重，穩重而見情深。〈寫狀〉從探問原委、明白事件，答應為妻子寫狀申寃，該怎麼寫呢？寫好了又怎送去衙門呢？這些心理狀態都表現在眼神、聲音，以及細緻的動作中。及至桂枝告狀，被拉進衙門，看不見人了，又替妻子擔心了，情急衝進衙門，顧不得紗冠衣袍都穿歪了，人物的形象十分鮮明。「三拉團圓」這一場是誇張的喜劇演繹，好些舉動看似自然，實則每一個節奏都經過細心刻劃，展現人物情緒的層層推進。
沈昳麗對這齣戲有特殊感情，她在劇校畢業那一年，華文漪老師回到上海，正好跟她學了〈寫狀〉一折，其後跟華老師學足了全本，現在華老師已經不在了，每次演這戲就想起她。華文漪教的不是程式化的表演，而是，如梅蘭芳說的，是「有規律的自由行動」，表演即是表達感受，其體現在節奏，劇情因情緒變化而發生。
該劇情節簡單，故事反覆說了三遍，因此情緒表達非常重要。李桂枝這角色，有閨秀的嬌媚，也有貼近現實生活的婦人情懷，從夫妻的互動中呈現情緒的變化。全劇三折戲裡，李桂枝有不同的互動對象，因此有不同的感情表達方式。〈哭監〉的對象是父親，〈寫狀〉的對象是丈夫，〈三拉〉的對象是弟弟、父親和丈夫，在後園聽到哭聲，尋聲到牢房而相認，是父女心有靈犀吧，現實中不太可能，有了戲劇性的開始，以後的劇情才會發生；當知悉父親含寃入獄，期望當官的丈夫可以挽救，可是面對丈夫時，又猶豫著不敢直說，一點一滴地試探，見對方沒有著惱，才敢繼續把情由說出來；如果丈夫一聽就氣惱呢？桂枝該怎樣反應？昳麗說她連這點也要考量的。
她和黎安對這戲太熟悉了，熟悉不等於可以鬆懈，不管演出過多少遍，他倆還是不斷排練，每次排演，不單更明確本身的角色，並且從對手的互動中加強默契，進一步提升人物的感覺。他們甚至對換角色來演，在反串中投入對方的角色，更理解對方的心理活動，思考自己該怎樣反饋，如此反覆琢磨，每次都找到新鮮的點子，在舞台上交流往往有新發現，這是演員互動擦出的火花，也是演出的得著。這齣戲，兩人都演得特別開心。
通過小生小旦的對演，一個悲劇家庭故事，以喜劇手法呈現 ，夫妻之愛、父女、姐弟之情，倫常之樂，最終父子郎舅大團圓。這齣喜劇，台上演得開心，台下看得開心。
黎安和沈昳麗有一個共通點，他們認為，演出沒有完美，再演再提升，每次都不是最終版本。演出過程中的自我變化，百分之七十是從自身或對手發動，百分之三十來自觀眾的回饋，現場觀眾的反應對演員非常重要。
香港觀眾是懂戲的，黎安特別提到去年西九演藝邀請於小劇場戲曲節來演獨腳戲《草橋驚夢》，就他一個演員和樂師，演了四十五分鐘的戲，觀眾跟著台上的張生入夢、遊殿……全程感受夢裡夢外，和張生一起投進一個人演出兩個人的哀怨纏綿。黎安和沈昳麗都對香港觀眾有信心，這次來演一齣悲情故事歡笑收場的喜劇，希望《販馬記》給大家帶來會心的歡笑。
演出日期：:23.11.2025 （日）下午4:00pm
演出地點：西九文化區戲曲中心大劇院
票價：港幣$500, $420, $320, $240
購票及詳情 : https://www.westk.hk/tc/event/shanghai-kunqu-opera-troupe-presents/daughter-of-the-horse-trader