戲曲品味

到了晚年，一向生性樂觀、待人熱情、平易近人的琴姐，成為了演藝界的一顆開心果，深受後輩的愛戴，收了不少契仔契女。原來當年紅極一時的翁美玲、關菊英、呂良偉、萬梓良、戚美珍等都是琴姐的「仔仔女女」，琴姐更收了李影及陳美琪為徒，可謂「兒孫滿堂」。

踏入1970年代，隨著粵語片的沒落，琴姐也和許多其他的粵語片演員一樣加入了電視台。當年的電視可謂「潮物」，人們每每以「電視送飯」，琴姐隨着這波洪流，也就由舞台、銀幕進入到香港人的家中。

「是關德興帶我進電影界的！」琴姐在倪匡、黄霑、蔡瀾主持的節目中滿帶感激的憶述。她還記起當年在新加坡演戲的時候，正正是關德興給予機會，引薦她擔當正印。

在五、六十年代粵語古裝片的大銀幕中，她是一個斤斤計較、自私自利的奸妃、西宮。由於演得過於入型入格，有段時期，更成為了「人人得而誅之」的對象。

琴姐李香琴出身富裕之家，自幼不愁物質生活。她的父親為了支持她做戲，不僅 負責她的學戲費用，而且在她第一次落班時，更大灑金錢，為她訂造簇新的戲服。但是，琴姐雖出身富裕，卻養成了自奉甚儉的習慣。

初次認識陳玉卿，是在青草地粵劇工作室的時裝粵劇《重拾太平山下》。那時筆者還未太認識圈內人，不禁猜想這位飾演富家大小姐游詠慈的演員，究竟是粵劇還是話劇演員呢？如是前者，她卻能把握戲劇的形體與力量，如是後者的話，為什麼她又能把曲唱得有板有眼？