《救恩神曲》演繹耶穌降生拯救世人的聖經故事，鄧美玲飾演聖母瑪利亞，新劍郎飾演耶穌。鄧美玲不是基督徒，也為故事所感動。她演耶穌的母親，由天使報訊她將懷孕生子開始，到耶穌出生長大成人，聖母的戲份只在上半場，下半場主要看新劍郎演的耶穌，由宣講福音到被釘十字架，而後復活升天。新劍郎和撰曲的陳錦榮都不是基督徒，卻成功地展現了基督降生贖世的偉大事蹟。美玲說，是愛的力量使然，全劇在愛的氛圍中，每位演員都忘我地投入角色，她自己從來不認識瑪利亞其人，竟自然而然地演繹了貞潔、慈悲、敬主愛人的聖母，好像充滿神恩感召。
此劇聯合多位舞台劇演員及舞蹈藝員演出，藝術總監兼導演麥秋給她引導很多，無論甚麼形式的戲劇，演戲應從角色出發，不為表演而表演。她享受舞台劇演出，與導演及演員們一起排戲，共事幾月，大家相處融洽，感情要好，演到最後兩場，大家開始有不捨之情，舞台上的感情流露更為真摯了。
《救恩神曲》除了粵曲，也運用了現代舞台的燈光和音響技術，並加入鼓樂等有別於傳統戲曲的元素。美玲說她並不抗拒創意佈景以及西方音樂，最重要是能配合劇情，她反而怕自己的演繹太戲曲化，未能融入整體的表演，因此最初排練時，她刻意調整她的表演模式，以為這樣便可以遷就大家，後來得到導演提醒，她明白到戲曲技巧才是自己的本錢，粵劇演員可以演話劇，但話劇演員卻未必可以演粵劇；戲曲的唱做巧妙地融合於話劇，正是此劇的特色。
從排練到演出，整個過程都洋溢著熱誠和友愛，一個團隊好像在神恩感召下齊心協力完成一項工程；而現場的氣氛，包括台上台下，融合在一種濃烈的信仰感情中，連她和田哥這些外教人好像都被熏陶了，每個角色都發揮了強大的感染力。美玲說這是從藝以來未曾有的體驗。一齣這麼難演的戲，可以有如此意料不到的效果，可能就是宗教的力量。
正當《救恩神曲》排練得如火如荼之際，美玲還要港澳兩邊走，澳門藝術節上演的《琵琶記》，又是一齣不容易演的戲。拍檔朱振華選演此劇，也作了一番修改，蔡伯喈重塑為孝與義雙全的正面人物，而維護倫常克盡婦德的杜五娘最終得善報，劇情圓滿告終。由於此劇以悲情唱、白為主，沒有熱鬧歡喜的場面，全劇依賴生旦演員的唱功和做功，杜五娘的角色非常吃重，雖然她和朱振華拍檔很多，默契很好，也要認真排戲，每個細節不能掉以輕心。《琵琶記》演罷，一致好評，劇情緊湊之餘，生和旦以感情連戲，幾度場面淒清卻絕不冷場，人物能走進觀眾的內心，使觀眾代入角色，與人物同悲同喜，這是演員的成功處。
曾經打破紀錄一年演七部新戲的鄧美玲，過去兩三年都演別人的戲，去年演獲李居明的《孫子無雙》和《錢塘金粉》兩齣新劇，今年除上述兩劇，七月又在中國戲曲節演出，將聯同尹飛燕、阮兆輝演出新編粵劇《武皇陛下》。這是燕姐主力擔演的大製作，演女皇帝武則天的一生，美玲演王皇后，她表示戲份雖不多，但很高興能參與，她與燕姐有精彩對手戲。
美玲又表示，過去幾近年忙於演別人的劇本，沒有時間自己開戲，忙過上半年，她開始籌備自己的新戲，劇本已在蘊釀中，演期未定，希望下半年能投入製作和排練。這是甚麼戲？她請那位老師教戲呢？這些她就賣了關子沒有透露，讓戲迷期待一下吧！
除了演戲，美玲還向曲藝鑽研。幾年前她成立樂社，吳聿光師傅為她擔大旗。吳聿光是美玲第一位唱曲師傅，一直追隨到現在。算起來美玲學藝的老師真不少，她是個好學不倦的人，為學藝不惜長途跋涉，大江南北拜訪名師，京崑名伶包括陳永玲、梁谷音、王芝泉、胡芝風、劉秀榮、邢金沙，都是她學藝的老師。
曾給她排演幾部新戲的胡芝風老師就有這樣的評語：「現在的青年演員之中，鄧美玲可是非常勤奮的一個，她堅持不斷學習的苦心是難得的。近年我看她有很大進步，教她兩度演《倩女幽魂》，前後兩次就顯著不同，跨了一大步，那齣戲也更好看了。
演員到了這個階段，是要對劇本對角色有更深層次的演繹，這些必須從舞台和人生兩方面歷練而成，演員也必須更專注於藝術，心無旁騖，全身全情地投入。我們給她多些時間吧！」