戲曲品味

     

       《郫水圍城》反映現代人的思維，講述的是三種在亂世之中的自處模式。亂世強兵，但強兵未必都能成為聖主，過程中，可能放棄了原則，甚至可能犧牲了人民。帶出的思考是，什麼情況下你會反抗，什麼情況下你會妥協。劇中三位將領，孫阜、范離和李流，面對朝庭及時勢所逼，各有不同做法。有人會反抗，有人會妥協， 他們互相牽制，又互相合作，當中有著微妙的關係。慧婷喜歡以歷史人物作為題材，中學時修讀中史，評論歷史人物時，所謂對錯好壞，可以從不同角度出發。一件事情的造成，究竟是統治者的性格、是時勢處境，還是一念的使然？是非好壞，並不非黑即白。她不想筆下的人物，走不出一個非忠即奸，而再大奸大惡的人，最後都總會知錯的套路。她說，現實社會的情況並不如此。

 

       此劇是三生戲，愛情線不多，正印花旦石韞玉也非柔弱之輩，她對時局有自己的看法。例如韞玉因范離為平息軍心，不懲處調戲民婦的將士而憤而出走。她與范離的離合，關係到治國理念。又如閻式悲歌，被范離懲治，指其擾亂軍心，韞玉趕至，指責范離身為將領，士兵悲歌，責在己身。慧婷覺得，傳統戲曲中的女性，不是過分柔弱，就是太沒有性格，這樣的角色不吸引。作為編劇，她可以賦予女性角色比較剛強，比較不同，比較真實的性格，這也是她的理念之一。

 

       除了是主題和人物塑造外，還有形式與技巧上的嘗試。其中一場，講述范離過李流、李特軍營勸降，而孫阜則在羅尚營中，舞台一分為二，用曲式聯繫兩邊情況。慧婷說，每次有戲上演，自己都懷著戰戰兢兢的心情。交稿後，她會出席所有的排練，希望了解演員在實際演繹上的情況。

 

       慧婷坦言，這類新劇可能會有觀眾看不明白，但她還是想作這麼一個嘗試。她的編劇理想，是我手寫我心，寫自己想寫的。「一個編劇，可以將世情寫成黑色喜劇，是高手。 可以妥協就妥協，不可以妥協便把作品自己收藏起來。這樣做一定不能夠紅起來，一定不能賺錢」。她的想法是，到了有一天，她可以很有技巧地表達自己的所思所想，便是她可以當全職編劇家的時候。如果做不到，便用自己的方式，繼續寫下去。

 

 撰文：林曉慧