「曲王」吳一嘯、「曲帝」胡文森與「曲聖」王心帆三人為小明星撰曲最多。三位撰曲家的作曲風格各有不同、各擅勝場，配上小明星別樹一幟的唱腔，相輔相成，因此成為家傳户曉的星腔名曲。
小明星的腔韻
小明星有一副天賦歌喉，唱來聲情並茂，婉轉動人。唱情曲風流蘊藉、唱悲曲則凄楚蒼涼，行腔緩急有致、收放自如，使顧曲者心神俱醉。一曲雖終，尚有餘音未了之感，難怪周朗輩對小明星腔的喜愛，八十年不變。一代宗師，星韻流芳，成為歌伶腔的表表者，其影響菊部梨園之深，無出其右，仿效者亦眾。當然，星腔之能傳世，歷久不衰，撰曲人的功勞委實不可抹煞。
「曲王」吳一嘯先生有很深的文學根底，作曲才情橫溢，詞章深入淺出，雅俗共賞，作品非常流行，例如《慈母淚》、《董小宛》、《游龍戲鳳》、《再折長亭柳》、《賣肉養孤兒》、《臨江月夜弔秋喜》等。他為小明星撰的曲，多數以風花雪月為題材，如描寫文人雅士放誕不羈、偎紅倚翠的風流香艷《胭脂扣》、旖旎溫馨《抱花眠》、銷魂蝕骨《紅綾帶》、浪漫《多情燕子歸》……等。吳先生不獨是一位撰曲高手，而且能唱多種唱腔、懂音律，對整首曲的舖陳很有條理，不論起承轉接都流暢自然，尤其是寫小曲更加到家，用詞合乎「工尺」，沒有撬口，使唱者易唱、聽者易明，深得行內人稱讚，「曲王」之譽，實至名歸。
「曲聖」王心帆則瑰麗華采，典雅優美，可獨立作詩詞看，寫歌壇長曲，他的文詞特別為小明星所偏愛，而星腔的形成，他亦居功不少。他與吳一嘯相交三十多年，合作撰的曲多不勝數。
「曲帝」胡文森學貫中西、精音律、擅玩各種樂器，作品實而不華，有創意。他率先用中詞填入西洋小曲裏，在當時頗具新鮮感。
他們三位，除了為小明星撰曲外，還為其他名唱家和紅伶執筆，如張月兒、徐柳仙、張惠芳、薛覺先、新馬師曾、任劍輝、芳艷芳、紅線女等。
小明星與唱片曲
小明星生於一九一三年，成長於廣州，十三歲登歌壇，十六歲憑唱詩詞般的《痴雲》成名，創立星腔。她的天賦歌喉、聲情並茂和婉轉動人的歌韻，吸引大批文人雅士知音者，擁到歌壇聽她唱歌。聲名鵲起，遠播省港澳，受聘於歌壇，經常穿梭三地演唱首本名曲王心帆撰的長本「心曲」。一九三七年開始到香港，被唱片公司羅致入唱片。胡文森撰《夜半歌聲》、 吳一嘯撰《多情燕子歸》播出後迷倒了三地市民。八十年來最流行的是胡文森的《風流夢》。小明星唱片曲共有二十多首留存下來。
星腔與歌壇曲
小明星只有短短十三年歌齡，便謝世於歌台，終年僅二十九歲。一曲《秋墳》成絕唱，知音同悼薄命女兒。憐憶她，只從唱片曲或到歌壇聽歌伶唱星曲。紅了歌壇，興旺了歌壇生意。聽曲者眾、歌者仿唱多，唱家求新曲，撰曲人應接不暇，「曲王」、「曲聖」、「曲帝」寫下成千近萬首歌壇曲。
歌壇音樂人與精神音樂
歌壇生意興旺，養活了一班音樂人，培育了一群群音樂師，為菊部歌壇和粵劇舞台效力。不少著名音樂家都出自歌壇的，如梁以忠、鍾僑生、王者師、林兆鎏、尹自重、廬家熾……馮華等。歌壇興旺，全盛時期有五、六十間之多。為增加節目氣氛，間場時間多演奏音樂小曲，以喚起精神，是精神的，提神的，是熟練的醒神音樂。稱為「精神音樂」。是歌壇獨有的演奏式。不少音樂名家成為小調作曲家如呂文成 、邵鐵鴻、何大傻……王粵生等。星腔曲唱、歌壇與精神音樂相依而生，相輔相成，為菊部樂壇史寫下明章。
「心曲」清歌和南音
「曲聖」王心帆的「心曲」，以文人詩詞入曲，造就了小明星創出「星腔」，影響後世九十年。王老師是一位清末民初新舊文學詩詞家，擅古能今。文采斐然，深如用典引句，淺如細說白話。他以詩詞入南音，以白話句入清歌，是他稱心之作。小明星唱清歌、南音最出色。
小明星唱清歌如說書，唱南音有地土味。她擅於向民間吸收唱曲藝術，吸收了廣州南音狀元鍾德(盲德)的地水唱味。她把清歌引入粵謳腔《悼鵑紅》曲、喃嘸腔《長恨歌》曲、悼亡腔《慘綠》 曲。星腔清歌具有民間風味，南音有地土味。
撰文：黎佩娟
按：12月23日香港大會堂舉行之「星腔南音對地水南音」演唱會(三)，選唱三首有星腔味的《吟盡楚江秋》、《秋墳》和《桃花處處開》。另半場重點是地水南音。特別以盛情邀請港澳當代地水南音泰斗、唱家區均祥唱《客途秋恨》、星曲《痴雲》、《悼薇娘》……南音，
並由澳門南音樂師歐陽玉冰、梁文威、呂永昌、吳偉雄、何志峰等拍和，演出廣東文化遺產「南音」，以饗知音。
圖: 小明星、吳一嘯、王心帆、胡文森