撰文：羅劍創
龍劍笙與李益
《紫釵記》的李益經歷多情、痴情、專情三重演變。他於〈花街拾翠〉很多情，致冒名去「邂逅」紫衫女郎，也不諱言「今夕並非觀燈，乃是訪艷」。〈拾釵〉一段，龍劍笙為展現其多情，視線總不離小玉，每見向觀眾唱一小段，便以眼角偷望一下意中人，情意顯於關目間；經崔允明勸告後，李益轉痴情，盟心刺血足以為證。〈陽關折柳〉，龍劍笙多次故意背人拭淚，以突顯內心悲痛，其痴情也顯於此；〈吞釵拒婚〉及以後的場次，龍劍笙習自任劍輝偏小武的唱腔，於塑造李益專情形象可記一功。如〈劍合釵圓〉，與黎耀威飾的盧太尉輪唱一段爽中板，聽來一字一句堅實鏗鏘，仿以聲腔向觀眾證明矢情不移，難怪唱完「十郎削髮去逃禪」搏得滿場掌聲。
戲迷當知龍劍笙小動作很多，觀乎《紫釵記》的表現，各種小動作俱有助於塑造角色形象，足見龍劍笙的功力。
梁煒康與崔允明、黃衫客
《紫釵記》由仙鳳鳴劇團開山，按唐滌生設定，由梁醒波分飾崔允明與黃衫客，其他劇團再演也沿用此例。崔允明是一個很矛盾的人物，一方面他仕途坎坷，另一方面又有著儒士的正直傲氣。筆者無緣欣賞梁醒波的舞台演出，可就電影《紫釵記》而言，他把此角拿捏得很好。以〈典賣珠釵〉一場為例，梁醒波柱杖而立，於唱腔中運入了許多哽咽的喉音，以營造其失意、羸弱，卻又不過份溢於形狀，也沒有刻意顫抖以示重病，在不幸與尊嚴間取得平衡。
梁煒康唱功固然不及梁醒波──梁醒波擅唱乙反木魚，旋律多變，添上哽咽喉音唱：「我三朝七日來借債，累嫂你當完金鐲典銀釵。」催人落淚，梁煒康唱得未免刻板。或許為彌補該不足，他添加了許多如顫抖一類的肢體動作，以烘托崔允明的潦倒形象。當然，拿他與梁醒波比較似不公道，畢竟真實年齡年紀畢竟較劇中崔允明小很多（也比龍劍笙小），自難體現那種滄桑味道，於崔府門前「欠人一文錢……」的訓語，聽來也不太有說服力。
崔允明死前說：「魂在望鄉台不散。」黃俠客上場時說：「從天降下黃俠客。」兩個角色似乎暗暗呼應，有以黃俠客代崔允明報恩之意。然而，黃衫客的演法與崔允明又截然不同，梁煒康未能表現崔允明的蒼涼味，卻頗能演繹黃衫客的意氣風發，霸腔雖然唱得不算好，但做手大度演得尚算規矩，料想經多積累舞台與人生經驗，戲會演得更有韻味。
黃衫客與〈花前遇俠〉
黃俠客是整齣劇的關鍵人物，〈花前遇俠〉則全劇轉捩點。該幕包括三折戲，先是霍小玉遇黃衫客；然後韋夏卿藉賞花，向李益暗示小玉並無負心；最後黃衫客劫走李益，引出〈劍合釵圓〉。這次演出，將第二折刪卻，並無於後文補述，這無異教觀眾不解：李益如何知道霍小玉沒有負心？如無韋夏卿告密作轉折，後面的劇情未免兀突。
《紫釵記》一劇可謂針線綿密，從人物來說，幾乎每個角色的形象都隨劇情發展變化，上面說的李益與崔允明正是例證。從主體情節來說，唐滌生以一支紫玉釵貫穿全劇，引出墜釵、還釵、賣釵、吞釵等小情節。至於各個小情節又環環相扣，刪削須謹慎，尤其傳媒們多次以「足本」（主辦單位以「全劇」名之）宣傳這次演出，貿然刪卻怕令那些慕「足本」而來的觀眾失望。
