撰文：羅劍創
康華的《遊園驚夢》在葵青黑盒劇場上演，是一個嘗試，故此，不論演得如何、效果如何，筆者都樂於讚許。
台上與台下
該劇於劇場氣氛塑造上，不得不一讚。場中一張石桌、兩張圓石櫈，一個鞦韆，僅此而已，偏近傳統戲曲一桌兩椅的佈置。簡約佈景配襯暗淡燈光，加上乾冰散發的縷縷煙霧，如虛如幻，與《遊園驚夢》的那個「夢」字十分貼題。
傳統舞台將演員與觀眾分隔，黑盒劇場沒有嚴格劃分，所謂「舞台」只是觀眾席圍出來的一片空地。該劇則擅用這個特點，把演者與看者同置於一個夢境中，愈顯親密之餘，觀眾更易受劇場氣氛感染，瞬間明瞭劇中人感受──戲曲故事素以一見鍾情始，其實一見鍾情說服力不高，倘配合如此氣氛，又確可叫觀眾相信杜麗娘與柳夢梅一見傾心、深情相許。
編劇與觀眾
白先勇於小說《遊園驚夢》中寫的，不是杜麗娘與柳夢梅的故事，只是藉之引出崑曲女伶藍田玉的坎坷人生；康華《遊園驚夢》演的，也不是《牡丹亭》的原著故事，而是康華學戲的心路歷程。
該劇第一折演粵劇〈遊園驚夢〉，第二折演崑劇〈尋夢〉，前後情節俱刪，兩折戲間加插康華如何對粵劇失望，又如何重拾信心的情節。編劇顯然以後者為主，前者為副，故交代杜麗娘故事十分粗疏（可說沒有交代）。
一劇如何編演，編劇有絕對自主權，唯一可詬病的，是宣傳刊物對所演內容介紹甚少，致部份觀眾感與預期不符──筆者聽某觀眾甫開場便疑惑說：「原來是話劇？」又有觀眾一邊觀看一邊埋怨貨不對辦。康華說：「希望透過不同的創作吸引年青觀眾及從未接觸粵劇的其他藝術媒體觀眾。」能否吸引先且別說，最起碼應給予觀眾足夠資訊，讓他們去選擇。
驚夢與尋夢
該劇主要環繞驚夢、尋夢兩個主題展開，然而，驚夢與尋夢的不單是杜麗娘還有康華。康華飾杜麗娘，吳思穎則飾劇中的「康華」，甫開場，敍述「康華」在奚落聲中，驚覺粵劇路難行，與杜麗娘的驚夢相呼應；崑劇〈尋夢〉唱罷時，杜麗娘丟下一扇，「康華」出場、拾起，與麗娘四目交投──杜麗娘到園中尋夢，尋不到柳夢梅，以墜扇喻其失落；「康華」因觀看崑劇〈尋夢〉而重獲信心，以拾扇喻之──編劇巧妙地用一把扇，將兩個故事融合，最後再以一段現代舞表示兩者都已如願，處理得頗自然，猶有餘韻。
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