有一個趨勢是，從七十年代以來的粵語流行歌曲發展，對於字音與樂音結合的要求是越來越高，也過份地強調一字一音，而對協音的嚴厲要求，似乎正反過來影響到「上游」的粵曲小曲。
拙著《文字聲律與粵語歌創作》是專門探討粵語歌曲之中字音與樂音結合方面的各種原理與技巧。書名只是提「粵語歌」三字，正是有意不把粵曲小曲排除在外。不過，筆者終究是面對粵語流行曲的時日比面對粵曲小曲的多得多，所以書中幾乎所有例子都是取自粵語流行曲，只有在探討先詞後曲的有關技巧時，才見有拿粵曲小曲來作例子。然而，筆者相信，粵語流行曲填詞與粵曲小曲填詞，在協音的原理與技巧上基本是相通的，故此書中所說的，基本上也適用於粵曲小曲填詞。
要說粵曲小曲填詞，確有些東西是跟粵語流行曲不同的。第一是可以有「孭仔字」，古老一點的說法是「襯字」，第二是容許一字多音，第三是可以稍微修改一下曲調。這三項，都是填小曲時常見，而填粵語流行曲一般都不會見。
這三項事情，共通點可說是都能讓用字上多點自由，其中有關一字多音的一項，有時是字數的多少也能較自由地控制，至於協音上，彈性亦常常多一點。也許這樣，筆者的拙著中，並沒有討論第一和第三項，卻特別在「古詩詞譜粵語歌之啟示」這一章節內提到「一字多音」的一種魔法，所舉的例子，大意是說「歸舟」、「歸去」、「歸雁」、「歸程」四個詞語，末字的音高是兩兩不同，但如果是配以一字唱多音，則這四個詞語是可以一頭一尾配以指定的音，比如「歸」配以高音do（工尺譜字是「生」），「舟」、「去」、「雁」、「程」俱配以re音（工尺譜字是「尺」），只要「歸」字有技巧地選唱不同的拖腔（一字多音），最後都一定可以在re音處唱出「舟」、「去」、「雁」、「程」等字而全都感到協音的！介紹這種「一字多音」的魔法，目標對象實在是慣於粵語流行曲一字一音填法的讀者哩！
筆者考慮到的是，或者有一天，流行曲領域又容得下一字唱多音，所以預先說說這些小知識。筆者也相信，粵曲小曲填詞之中的「孭仔字」以及稍改曲調的做法，都有值得仔細研究和討論之處，還待日後有機會時詳加探索。
撰文: 黃志華