把握傳統戲的風格與特色
作為粵劇新一代,立熙認為,首先要認識粵劇的根本。南派在立熙看來,是一種表演風格。「南派不單單是指武打,而是一種演出模式,配合鑼鼓及表演程式。我覺得頗適合自己,也很喜歡!」
八歲加入雯藝軒隨粵曲老師黃綺雯和昆曲老師楊明習藝,稍長跟何家耀老師學習南派功架、古老排場等知識。報讀八和粵劇學院青少年粵劇演員訓練課程,恰巧也是何老師教基本功,於是就一直跟何老師學習南派的功夫與套數。
立熙演過不少南派劇目,如《月下追賢》、《三氣周瑜》、《困谷》、《甘露寺》等,他有幸得到前輩執手相教,也透過多看、多聽,在旁邊偷師等途徑不斷學習。立熙表示,粵劇幾十年來都是「南撞北」,傳承不等於一成不變,但要知道什麼可以變,什麼不可以變,在傳統與創新之間思考,怎樣根據自己的特質作出改變,這是演員需要思考的。
立熙不只一次演傳統劇目《三氣周瑜》,包括八和「粵劇新秀演出系列」及西九戲曲中心的開幕演出,在演出中唱古腔。立熙說他學習傳統戲時,老師、前輩或藝術指導怎樣教,他便怎樣做,年輕演員需要虛心學習,好好把握傳統戲的風格與特色。
每次演出後,他都會反思自己什麼地方可以改進,並向前輩請教。例如〈周瑜歸天〉一折戲,打引鑼鼓出場,如何準確地拿捏人物角色情緒呢?立熙說,現在檢視自己的演出,覺得很多不足。他向前輩阮兆輝請教,明白到舞台上的表演,人物情緒的拿捏要有分寸,例如病與醉的表達方式是有分別的,病中的周瑜,除了步履不穩左搖右擺,又摻合了心中的不忿。此折戲以唱為主,節奏較慢,自己有太多可進步的空間。
小劇場的見識和啟發
除了參與戲班演出,立熙也有一些新嘗試,例如參與西九戲曲中心的新編小劇場粵劇《霸王別姬》,整齣戲只有三位演員,立熙飾演馬僮、士兵。小劇場的做法,借鑒了影視和話劇的演繹。演員與觀眾的距離比較接近,觀眾可以更清楚看到演員的表情,以及精神面貌。看的也不一定是熟悉粵劇的觀眾。小劇場《霸王別姬》,呈現的除了是項羽和虞姬的故事,也是粵劇的進程,序幕展現粵劇程式如走四門、跳大架、鑼邊花,從傳統到現在,以及對未來發展的設想。
此劇從劇本、音樂、燈光效果,到表演方式上都有所創新。立熙認為,年輕戲曲演員參與這些製作與演出,是一種很好的經驗,讓他見識很多。一個集體創作,大家一起構思、排練、實踐,每次演出都有改進。例如劇中的戰爭場面,是利用戲曲舞台虛擬的概念,其實舞台上只有兩位演員,想像二人與敵軍交戰。這種嶄新的表演形式,加入了一些身段上的舞美元素,同時不脫離傳統。在這個基礎上,再加入了二人互相幫對方抵擋攻擊的情節,演出愈見豐富。立熙說,他們的團隊工作有「睇碟」環節,每晚演出前,台前幕後所有參與者都會聚在一起,觀看前一晚的演出,互相檢討,希望更進一步。而隨著團隊到各地演出、交流,又讓他見識到很多,吸收到很多。
傳統與創新,不一定對立,作為演員,兩者都需要認識,融會貫通,相輔相成。就正如立熙所言,戲是需要演員不斷磨練。他的思考、實踐,與時並進,得到了肯定。
撰文:林曉慧