戲曲品味

春雨綿綿約李龍，龍哥沒有受陰霾天氣影響，一入話題便抖擻精神，滔滔不絕。像演員埋位，一腳踏進虎度門就入戲，好有專業精神。

看李龍的戲，觀眾多傾倒於他小武和將才那種雄姿英發的亮相，袍甲戲、靠把戲都是龍哥首本專長，一齣《長坂坡》更令人拍案叫絕；粵劇之外龍哥還演過幾部出色的舞台劇，近年杜國威的《寒江釣雪》和《珍珠衫》堪稱為代表作。

這幾年龍哥肩負了扶持新人的重責，他在青苗粵劇團擔任藝術指導，把自己數十年的演藝心得傳與下一代，最近並指導一班青年演出《珍珠衫》，杜國威把劇本交給幾個年輕人，包括江駿傑、杜詠心等改寫成粵劇，一眾青年演員群策群力合演一場好戲。珠玉在前，青年演員不無心理壓力，幸而有李龍當導師，大家又似乎有了依傍，龍哥說，藝術要承傳，總要讓年輕人闖一闖。

他戲班出身，是個很傳統很念舊的人，靠自己一步步上位，闖出名堂，戲班生活就是他人生的剪影。

講起戲班自然回想從前踏台板做日戲的日子，學藝基礎就靠那個時候建立。他常說的一句話：做多不如錯多。「曾經錯過，被駡過，驚過，永世記得。仲要睇個『包』食得大唔大。如果因自己過失，連累人做錯，甚至整台戲失色，即使大老倌無開聲話你，自己都知衰啦！對唔住好多人，咁大件事，點會唔記得？重有第二次咩！」他說波叔（梁醒波）四叔（靚次伯）都很好人，對後生很照顧很體諒，甚少擺款駡人，有些大老倌就不會跟你客氣；「有人鬧就好，鬧你即是教你。」他說，捱過駡就學曉了，記得了。所以他一直強調：做得多不如錯得多。

舞台實踐，活學活用

李龍紅褲仔出身，跟師傅逐套戲學，但真正的學藝還是在舞台實踐上，活學活用。師傅教的是套數，套數是規格，是死的，做戲是活的，要識應變，要懂得執生。「比如任姐唱女平喉，高音可以去到好高，你唱反線，唱唔到任姐咁高就唱低啦，規格啱就得啦，勉強唱得到都唔好聽。」

他童年就開始做戲，年齡稍長埋班，從低做起，由第五到第四、第三、第二，一步一步上位，做到文武生。做戲這一行很殘酷，年輕時有氣力，打得，但做不出戲味；到有戲了，年紀也大了，氣又沒有了。「年輕賣氣，年老賣戲，做戲好似煲湯，要火候。」他說幾十年在舞台打滾，台板都踏破了，還有甚麼未見識過？做戲臨場實踐最重要。舞台沒有take 2，經驗好寶貴，像龍哥，無論出甚麼岔子，都曉執生，夠火候嫲！就像當年的大老倌，意外時常有，從容不迫就應付過去了，好像甚麼事都沒發生一樣。大老倌救場靠爆肚，這才是真功夫。

回顧自己的事業里程，他表示托賴平安，自己按步就班上位，算得上平步青雲，雖然也曾有挫折，一度停了下來，不久又重新埋班，到今天仍保持文武生席位，自覺非常幸運。在過去幾十年，粵劇也曾經從興旺轉為式微，不少人從高處跌落谷底。龍哥說他眼見幾多人很努力，很出色，但終其一生不見經傳者大有人在；做不成戲轉行的也不少，古語話讀者不成三大害，龍哥說「做戲不成豈止十大害，我哋入戲行嘅，多數少讀書，無才、無德，又無學識，你話能做出甚麼好事來？」

學藝不能依賴錄影帶

時移勢易，現在很多新人入行，不像從前為謀生而為興趣，今日環境比過去好得多，演出機會多，工作環境好，新秀演員都有讀書基礎，條件較好，幾年間就有人冒出頭來，但正如龍哥說的，經驗還要靠自己摸，師傅只管指導你，或者示範給你看，怎樣拿捏，怎樣捉摸神髓，要靠悟性。現代科技突飛猛進，戲演完，馬上看到錄影，龍哥認為，錄影對老倌來說是記憶和回顧，作為自己的檢討；對新人來說可以是教材，用作參考，但他勸喻新人不要太依賴錄影，別以為有影帶可看就不必上課學習，做戲不能靠模仿，不可有樣學樣，要有自知之明，靈活運用最重要。

戲班文化新不如舊

說到戲班文化，今時今日粵劇講創新，龍哥不反對新，但必須尊重傳統，有些創新是有建設性的，但不是樣樣要創新。舉個例子，粵劇「導演」是創新的，一套新戲，導演有他的創意，由他執導比較容易貫徹全劇的理念，在有商有量的情況下，老倌和導演一起討論，導演手法靈活處理，出來的戲劇效果和觀感就不一樣，這是有建設性的。

「經理人」對粵劇來說也是新東西，其實這個角色即是戲班的「櫃台」，幫老倌接戲、講戲金，一些不好直接出面的事情由櫃台處理比較好商量，班主訂人先找櫃台，老倌訂定，等如同時訂下跟他的一班下欄，人腳敲定，就好辦事了；有個時期，櫃台人工是由老倌包下的。現時環境不同從前，多數老倌自己做班主，已經不需要櫃台了。「龍嘉鳳」、「龍騰燕」都是龍哥自己的班，不過班主還有杜太，她主要兼顧行政工作，與櫃台角色又不盡相同。所以龍哥認為，老倌不同於明星歌星只管表演不理事務，戲班是不需要經理人的。

還有，戲班的「提場」，不知何時開始改稱為「舞台監督」，名堂好聽，實則仍是做提場，顧得叫人出場就顧不得打燈光了，那有能力去監督整個舞台運作呢？還是交給專業的去辦吧！

同檯吃飯凝聚力強

由於人才短缺，戲班又要慳錢，好些崗位已經沒有人做了，龍哥所懷念的戲班文化逐漸變質，開鑼連飯都不開了，改為派飯錢，以前大老倌廂位是個聚腳地，飯送來了，例牌兩個餸兩碟鹹菜，跟老倌的二式手下圍在一起吃飯，有如一家人，有些老倌如波叔會趕回來跟大家一起吃，今晚演甚麼戲，老倌有甚麼囑咐，都在飯桌上交帶。舊戲班很重視同檯吃飯的砂煲兄弟，如今戲班無飯開，這種相聚無形中消失了，班中兄弟的感情也聚不起來了。

開鑼的發布鼓是龍哥喜歡的，開場前十五分鐘，大鈸一響，發布鼓隨即轉三五七，提示全班人馬各就各位，十五分鐘後開場。尤其落鄉神功戲，發布鼓響，鄉民扶老携幼趕緊入場，戲棚好熱鬧有氣氛，也使班中人有時間觀念，不可遲到出場。

盡管時代向前推進，但龍哥認為好的東西應該要保留，戲班大鑊飯、開鑼發布鼓等等，這些傳統習俗，說的是一種凝聚力，呈現的是戲班中日積月累的深厚感情。

戲班文化在演變，班中的兄弟感情也在變，今天不可能和昨天比，龍哥明白做人要向前看，依目前身體狀態，他至少再有十年風光毫無疑問，加上多才多藝，粵劇之外，音樂劇、舞台劇都有突破性成就，以他今天成熟的藝術造詣，大有再闖高峰的能力，往後十年，龍哥衷心期盼：希望有緣遇到好劇本、演好戲，交代自己，回饋觀眾。