戲曲品味

劉惠鳴今年有個很精彩的夏日長假，逗留美國足足一個月，整個七月份，由東岸紐約到西岸三藩市再南下加州洛杉磯，馬不停蹄非為旅遊而是工作，最後往酷熱的阿利桑拿訪拉斯維加斯，在賭城小歇數天卻沒有下注，但她此行是大贏家，滿載而歸。



贏了些甚麼？



阿嗚認真地想：「讓我數數看，第一次去美國就巡迴演出，場場爆滿十分成功；每個演出場地環境不同，汲取許多寶貴的外地舞台經驗；領略當地華僑豐盛的人情味，獲得熱情的接待、衷心的讚賞和真誠的友誼；有幸相遇幾位演藝前輩和粵劇名人，得到他們的指點教路；演出做了善事，幫了人自己也開心；雖然每天都很忙，忙排戲、演戲、唱局、飯局，見客、拜訪前輩，還要兼顧香港的事務，關注新演劇本和角色安排，計算住時差做事；又因為七大箱行李超重站站付費損失慘重，整個行程沒有賺到大錢，但賺到很大的快樂和滿足感。」這絕對是個成功的旅程。二零一二年的七月，在她的演藝歷程中也許是個新階段的起步點。



開心排演家庭喜劇《代代扭紋柴》



八月初回來，顧不得日夜顛倒的時差效應，即已投入工作，九月初彩鳳鳴劇場有四天檔期，演的都是熟悉劇目，與拍檔花旦陳咏儀早有默契，這台戲壓力不大。壓力大的是她的粵語長片系列，九月底上演的《代代扭紋柴》。



早前聽她說，很想藉這齣戲改變觀眾對粵劇的一些固有印象，粵劇不是千篇一律的刻板表演，不是要台上台下一齊掉眼淚才感人。這是個家庭喜劇，她要製造一個家庭影院，所以劇中有一家人吃晚飯的情節，飯桌上既溫馨又搞笑，觀眾一家大細來看，看得開心，又有倫理教育意義。



自從和南姐拍檔演出第一套粵語長片《十二欄杆十二釵》之後，她的要求和期望一次比一次高，演出一次比一次成功。《代代扭紋柴》的劇本改編交給鄭國江和李名亨，一早就寫好了，非常順暢，完全沒問題。倒是原劇的人物，包括任劍輝、羅艷卿、梁醒波、譚蘭卿個個都是好戲之人，誰能代替？功力稍弱都學不到他們的神韻，選角令她很費心。



這次談話，見她眉頭不曾皺一下，必是想通了。她說：「演員要演自己，不是模仿人，只要角色選對了，他們自然會發揮到最好。梁醒波的角色由尹光叔做，譚蘭卿的角色由嘉鳴姐做，羅艷卿的角色由燕姐做，這幾位都令我好放心。」



今次的演出場地也特別，在伊利沙伯體育館，勝在座位多。由於《代代扭紋柴》是窮家戲，沒有豪華布景和服飾，所以舞台設計要豐富些，要多些色彩。創新的三面舞台，用實景，舞台大走動位多，全場不落幕，以粵劇形式表演有一定難度，也是一項突破。



月初大夥兒已開始排戲，她說感覺很好。每個角色都選對了，各自有所發揮。「這齣戲跳出了生旦擔戲的框架，基本上是群戲，由爺爺、嫲嫲，到爸爸、媽媽，到囝囝和太太，三代同堂，在同一屋簷下總會生磨擦，加上一家人喜愛鬥氣、認叻，惹出不少笑話，營造現場搞笑氣氛；最後是患難見真情，彼此相親相愛，和氣團圓。古語有云：家和萬事興。最後囝囝榮封駙馬，光宗耀祖，一家富貴和樂。是個大團圓結局，又很切合香港粵劇觀眾口味。」



畢竟劉惠鳴是年輕一輩，思維不同，有膽色有勇氣實踐新概念，這台戲，她還請了「春天舞台」做宣傳，一改粵劇人作風。期望中，新劇在伊館舞台上呈現的面貌，也是煥然一新的。




美國巡演收獲豐富



從美國返港，回到工作崗位，劉惠鳴仍陶醉在美好的回憶中。此行是她的演藝生涯中一次極珍貴難忘的經歷，一個月行程緊密卻令她心花怒放。
據透露，全程由美東到美西共三個城市演出，包括紐約、三藩市、洛杉磯的華人社區，大致上每個地方停留一週，不要以為時間充裕，其實工作緊張得很，她的身份本來是演出嘉賓，但她還要協助處理許多演出事務，因主辦機構經驗較少，又是第一次合作，許多事情要等阿鳴來到才安排；演出者都以業餘居多，大家都等待阿鳴抵達後排戲，因此她甫下飛機沒有休息就開始工作，協助解決很多問題，盡量使到演出順利進行。演後又是連場唱局，演出者和音樂師傅都非常認真，都當成台上演出一般態度，她自己固然是一貫的嚴謹，連唱局都不肯馬虎了事，搞到片刻空閒都沒有，莫說遊山玩水了；直至三個星期的任務都完成，她需要回過氣來，有幾日休養生息，於是就近造訪賭城，沒有發橫財夢，只想讓自己鬆馳下來，舒緩月來的緊張情緒，集中精神準備香港的演出。



首次在美國登台，就得到當地官方和民間的認同和尊重，更榮獲紐約市長陳達強、眾議院議員趙美心等頒贈多項嘉許狀狀；又有幸認識多位前輩，包括退休電影導演龍岡，陪同太太一起來看大戲，後台相見談笑風生。老班主黃金泉更上台讚揚這位粵劇晚輩，又傳授不少劇行經驗；眾人力邀明年再來，戲院老闆並承諾重修戲院恭候光臨。沒料到成為爭相羅致的對象，此行更為今後演藝事業的發展鋪了路。

劉惠鳴今年有個很精彩的夏日長假，逗留美國足足一個月，整個七月份，由東岸紐約到西岸三藩市再南下加州洛杉磯，馬不停蹄非為旅遊而是工作，最後往酷熱的阿利桑拿訪拉斯維加斯，在賭城小歇數天卻沒有下注，但她此行是大贏家，滿載而歸。



贏了些甚麼？



阿嗚認真地想：「讓我數數看，第一次去美國就巡迴演出，場場爆滿十分成功；每個演出場地環境不同，汲取許多寶貴的外地舞台經驗；領略當地華僑豐盛的人情味，獲得熱情的接待、衷心的讚賞和真誠的友誼；有幸相遇幾位演藝前輩和粵劇名人，得到他們的指點教路；演出做了善事，幫了人自己也開心；雖然每天都很忙，忙排戲、演戲、唱局、飯局，見客、拜訪前輩，還要兼顧香港的事務，關注新演劇本和角色安排，計算住時差做事；又因為七大箱行李超重站站付費損失慘重，整個行程沒有賺到大錢，但賺到很大的快樂和滿足感。」這絕對是個成功的旅程。二零一二年的七月，在她的演藝歷程中也許是個新階段的起步點。



開心排演家庭喜劇《代代扭紋柴》



八月初回來，顧不得日夜顛倒的時差效應，即已投入工作，九月初彩鳳鳴劇場有四天檔期，演的都是熟悉劇目，與拍檔花旦陳咏儀早有默契，這台戲壓力不大。壓力大的是她的粵語長片系列，九月底上演的《代代扭紋柴》。



早前聽她說，很想藉這齣戲改變觀眾對粵劇的一些固有印象，粵劇不是千篇一律的刻板表演，不是要台上台下一齊掉眼淚才感人。這是個家庭喜劇，她要製造一個家庭影院，所以劇中有一家人吃晚飯的情節，飯桌上既溫馨又搞笑，觀眾一家大細來看，看得開心，又有倫理教育意義。



自從和南姐拍檔演出第一套粵語長片《十二欄杆十二釵》之後，她的要求和期望一次比一次高，演出一次比一次成功。《代代扭紋柴》的劇本改編交給鄭國江和李名亨，一早就寫好了，非常順暢，完全沒問題。倒是原劇的人物，包括任劍輝、羅艷卿、梁醒波、譚蘭卿個個都是好戲之人，誰能代替？功力稍弱都學不到他們的神韻，選角令她很費心。



這次談話，見她眉頭不曾皺一下，必是想通了。她說：「演員要演自己，不是模仿人，只要角色選對了，他們自然會發揮到最好。梁醒波的角色由尹光叔做，譚蘭卿的角色由嘉鳴姐做，羅艷卿的角色由燕姐做，這幾位都令我好放心。」



今次的演出場地也特別，在伊利沙伯體育館，勝在座位多。由於《代代扭紋柴》是窮家戲，沒有豪華布景和服飾，所以舞台設計要豐富些，要多些色彩。創新的三面舞台，用實景，舞台大走動位多，全場不落幕，以粵劇形式表演有一定難度，也是一項突破。



月初大夥兒已開始排戲，她說感覺很好。每個角色都選對了，各自有所發揮。「這齣戲跳出了生旦擔戲的框架，基本上是群戲，由爺爺、嫲嫲，到爸爸、媽媽，到囝囝和太太，三代同堂，在同一屋簷下總會生磨擦，加上一家人喜愛鬥氣、認叻，惹出不少笑話，營造現場搞笑氣氛；最後是患難見真情，彼此相親相愛，和氣團圓。古語有云：家和萬事興。最後囝囝榮封駙馬，光宗耀祖，一家富貴和樂。是個大團圓結局，又很切合香港粵劇觀眾口味。」



畢竟劉惠鳴是年輕一輩，思維不同，有膽色有勇氣實踐新概念，這台戲，她還請了「春天舞台」做宣傳，一改粵劇人作風。期望中，新劇在伊館舞台上呈現的面貌，也是煥然一新的。




美國巡演收獲豐富



從美國返港，回到工作崗位，劉惠鳴仍陶醉在美好的回憶中。此行是她的演藝生涯中一次極珍貴難忘的經歷，一個月行程緊密卻令她心花怒放。
據透露，全程由美東到美西共三個城市演出，包括紐約、三藩市、洛杉磯的華人社區，大致上每個地方停留一週，不要以為時間充裕，其實工作緊張得很，她的身份本來是演出嘉賓，但她還要協助處理許多演出事務，因主辦機構經驗較少，又是第一次合作，許多事情要等阿鳴來到才安排；演出者都以業餘居多，大家都等待阿鳴抵達後排戲，因此她甫下飛機沒有休息就開始工作，協助解決很多問題，盡量使到演出順利進行。演後又是連場唱局，演出者和音樂師傅都非常認真，都當成台上演出一般態度，她自己固然是一貫的嚴謹，連唱局都不肯馬虎了事，搞到片刻空閒都沒有，莫說遊山玩水了；直至三個星期的任務都完成，她需要回過氣來，有幾日休養生息，於是就近造訪賭城，沒有發橫財夢，只想讓自己鬆馳下來，舒緩月來的緊張情緒，集中精神準備香港的演出。



首次在美國登台，就得到當地官方和民間的認同和尊重，更榮獲紐約市長陳達強、眾議院議員趙美心等頒贈多項嘉許狀狀；又有幸認識多位前輩，包括退休電影導演龍岡，陪同太太一起來看大戲，後台相見談笑風生。老班主黃金泉更上台讚揚這位粵劇晚輩，又傳授不少劇行經驗；眾人力邀明年再來，戲院老闆並承諾重修戲院恭候光臨。沒料到成為爭相羅致的對象，此行更為今後演藝事業的發展鋪了路。

劉惠鳴在舞台上做生角，扮相俊美，斯文而英氣。她說自己的性格很男仔，爽直，硬朗，不會矯揉造作；台下的她畢竟是女兒家，心思縝密，溫柔細膩，做事有條不紊，是個有自己主張的人。用現代的講法，是事業型女性。她的事業，是做個藝術家。

跟劉惠鳴見面的時間，是她在北角官小下課後，每週一堂課，二十幾個小朋友集中一起，要他們靜下來聽老師講粵劇，恐怕不是容易的事。阿嗚說：「很難教。」

所以沒有設定課程，每次要看大家心情，有時講故事，有時做遊戲，灌輸一些粵劇知識，唱、做基本功只能寄托在玩耍中，學校沒有要求教戲和表演，只希望給學生有個概念，對粵劇文化有初步認識就是了，這堂課沒有壓力。但有些學校會要求學生有表現，要交成績，那麼教法就不同。」　

學戲辛苦，除非自己很喜歡。「如果學校只作為課餘興趣班之一種，由學生隨意選擇，學生選的時候根本不知道是什麼東西，要短期間培養出興趣就不太容易了，要花很大心機。社團的興趣班就不同，至少是自己或家長要他來學的，有一定期望，比較肯學，表現會比較好。」

今年上半年，劉惠嗚都忙著演神功戲，日子幾乎都在戲棚過，還有戲院要演，新戲也要演，今年一月到六月，她要演出七十場；仍保持著星期五、六、日教學生，認為粵劇承傳，培訓下一代很重要。

自己是單打獨鬥、一步一腳印走過來，相對於現時出道的新人，她經歷的、付出的都比人多，熬了不少日子才出頭。她這樣回顧那段歷程：「我以前做三份工，日間在公司上班，週末、假日去學戲，晚上去做戲，三份工一齊做，要搵錢交學費，又要有得做才學得好。」現在的新秀演員很幸運，學完就埋班，日日有得做，一份工安安穩穩，可以專心做。粵劇環境改變了。

劉惠鳴很無奈！若出世早些，或出世遲些，命運都會不同，現在是夾心階層，沒有人會扶持，樣樣得靠自己。但幸與不幸是未知數，做粵劇和其他藝人不同，無論客觀環境多優越，始終要靠演員自己儲觀眾，劉惠鳴的觀眾是一個個儲起來的，所以無論她演什麼，去那裡，觀眾都追隨她，不離不棄，這種感情是經過磨練的。今天劉惠鳴的形象出來了，觀眾會認住她，做得好會讚賞，做不好會包容，今次做好了，期望下次更好。

觀眾對她有期待，這就是一個成功藝人的根基。觀眾有期待即是有壓力，今日的劉惠鳴不可以欺騙觀眾，必須認真做好每一場戲。認真本來是她一貫的作風，站到舞台上，除了認真還須有所表現，否認就辜負了觀眾的期望。

目前她最著緊的是月中和鄧美玲拍檔的那台戲，《白蛇傳》、《香銷十二美人樓》、《樓台會》三個劇目，前後兩戲都熟劇本，不太擔心，《香》劇是她從未演過的，當然很想演得好，但這個月是天后誕檔期，連演十天神功戲之後，過兩日就開鑼了，新劇本要時間消化，要背曲，「我現時手上有二十幾支曲要背，這個新劇更加要背，《香銷十二美人樓》不好演，重頭戲都在上半場，下半場較鬆散，看頭就在唱方面，該戲有幾首大曲，我的時間不夠用了！」阿嗚說她讀書時背書最差，很怕背曲，她需要充裕的時間準備，曲要背到滾瓜爛熟才唱，演戲要排戲，排到好才演。事與願違，按現時台期之密集，而排戲諸多困難，怎可能讓你充分準備？阿嗚無奈只好打天才波，不過她的天才必定是和勤力掛鈎的，為爭取時間，曲不離手，曲不離口，大概是惟一辦法了。

百忙中，阿嗚是這樣分配時間的：上半年，被人聘請，做班主要做的戲，已填滿時間表；下半年，做自己想做的事，時間較充裕，可作充分準備，盡量達到自己的要求。她開發的粵語長片系列，都在下半年上演，計劃中今年上演任劍輝的《代代扭紋柴》，拍檔人選正在物色中。

籌備工作展開，寫劇本沒有太大困難，倒是選角有困難，這部是喜劇，擅演喜劇的人不多，配搭起來才知道不容易。別以為粵劇界人才濟濟，若是認真要求起來，人才就不夠用了。

演員要多面性，阿嗚也作多方面嘗試，但文武生總不能演成小丑角色，藝術空間縱無限，仍是有規範的。說到藝術追求，劉惠鳴把目標放得很高，「我不單要做個好演員，我還要做個藝術家。」

藝術家的路怎麼走？

劉惠鳴心中有數，必也是一步一腳印。

劉惠鳴在舞台上做生角，扮相俊美，斯文而英氣。她說自己的性格很男仔，爽直，硬朗，不會矯揉造作；台下的她畢竟是女兒家，心思縝密，溫柔細膩，做事有條不紊，是個有自己主張的人。用現代的講法，是事業型女性。她的事業，是做個藝術家。

跟劉惠鳴見面的時間，是她在北角官小下課後，每週一堂課，二十幾個小朋友集中一起，要他們靜下來聽老師講粵劇，恐怕不是容易的事。阿嗚說：「很難教。」

所以沒有設定課程，每次要看大家心情，有時講故事，有時做遊戲，灌輸一些粵劇知識，唱、做基本功只能寄托在玩耍中，學校沒有要求教戲和表演，只希望給學生有個概念，對粵劇文化有初步認識就是了，這堂課沒有壓力。但有些學校會要求學生有表現，要交成績，那麼教法就不同。」　

學戲辛苦，除非自己很喜歡。「如果學校只作為課餘興趣班之一種，由學生隨意選擇，學生選的時候根本不知道是什麼東西，要短期間培養出興趣就不太容易了，要花很大心機。社團的興趣班就不同，至少是自己或家長要他來學的，有一定期望，比較肯學，表現會比較好。」

今年上半年，劉惠嗚都忙著演神功戲，日子幾乎都在戲棚過，還有戲院要演，新戲也要演，今年一月到六月，她要演出七十場；仍保持著星期五、六、日教學生，認為粵劇承傳，培訓下一代很重要。

自己是單打獨鬥、一步一腳印走過來，相對於現時出道的新人，她經歷的、付出的都比人多，熬了不少日子才出頭。她這樣回顧那段歷程：「我以前做三份工，日間在公司上班，週末、假日去學戲，晚上去做戲，三份工一齊做，要搵錢交學費，又要有得做才學得好。」現在的新秀演員很幸運，學完就埋班，日日有得做，一份工安安穩穩，可以專心做。粵劇環境改變了。

劉惠鳴很無奈！若出世早些，或出世遲些，命運都會不同，現在是夾心階層，沒有人會扶持，樣樣得靠自己。但幸與不幸是未知數，做粵劇和其他藝人不同，無論客觀環境多優越，始終要靠演員自己儲觀眾，劉惠鳴的觀眾是一個個儲起來的，所以無論她演什麼，去那裡，觀眾都追隨她，不離不棄，這種感情是經過磨練的。今天劉惠鳴的形象出來了，觀眾會認住她，做得好會讚賞，做不好會包容，今次做好了，期望下次更好。

觀眾對她有期待，這就是一個成功藝人的根基。觀眾有期待即是有壓力，今日的劉惠鳴不可以欺騙觀眾，必須認真做好每一場戲。認真本來是她一貫的作風，站到舞台上，除了認真還須有所表現，否認就辜負了觀眾的期望。

目前她最著緊的是月中和鄧美玲拍檔的那台戲，《白蛇傳》、《香銷十二美人樓》、《樓台會》三個劇目，前後兩戲都熟劇本，不太擔心，《香》劇是她從未演過的，當然很想演得好，但這個月是天后誕檔期，連演十天神功戲之後，過兩日就開鑼了，新劇本要時間消化，要背曲，「我現時手上有二十幾支曲要背，這個新劇更加要背，《香銷十二美人樓》不好演，重頭戲都在上半場，下半場較鬆散，看頭就在唱方面，該戲有幾首大曲，我的時間不夠用了！」阿嗚說她讀書時背書最差，很怕背曲，她需要充裕的時間準備，曲要背到滾瓜爛熟才唱，演戲要排戲，排到好才演。事與願違，按現時台期之密集，而排戲諸多困難，怎可能讓你充分準備？阿嗚無奈只好打天才波，不過她的天才必定是和勤力掛鈎的，為爭取時間，曲不離手，曲不離口，大概是惟一辦法了。

百忙中，阿嗚是這樣分配時間的：上半年，被人聘請，做班主要做的戲，已填滿時間表；下半年，做自己想做的事，時間較充裕，可作充分準備，盡量達到自己的要求。她開發的粵語長片系列，都在下半年上演，計劃中今年上演任劍輝的《代代扭紋柴》，拍檔人選正在物色中。

籌備工作展開，寫劇本沒有太大困難，倒是選角有困難，這部是喜劇，擅演喜劇的人不多，配搭起來才知道不容易。別以為粵劇界人才濟濟，若是認真要求起來，人才就不夠用了。

演員要多面性，阿嗚也作多方面嘗試，但文武生總不能演成小丑角色，藝術空間縱無限，仍是有規範的。說到藝術追求，劉惠鳴把目標放得很高，「我不單要做個好演員，我還要做個藝術家。」

藝術家的路怎麼走？

劉惠鳴心中有數，必也是一步一腳印。