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週四, 30 七月 2020 13:02

吳立熙.南派粵劇的現代思考

吳立熙榮獲第十四屆香港藝術發展獎藝術新秀獎,這位勤的青年以南派粵劇特別出色,疫情期間沒有荒練功訪問當日他就剛練習完他的演出在傳統與創新之間不斷的思考使他不斷進步

 

 把握傳統戲的風格與特色

作為粵劇新一代立熙認為,首先要認粵劇的根本南派在立熙看來,是一種表演風格「南派不單單是指,而是一種演出模式配合鑼及表式。我覺得頗合自己也很喜歡!

 八歲加入雯藝軒隨粵曲老師黃綺雯和昆曲老師楊明,稍長跟何家耀老師學習南派功架、古老排場等知識。報讀八和粵劇學院青少年粵劇演員訓練課程恰巧也是何老師教基本功於是就一直跟何老師學習南派的功與套數 

立熙演過不少南派劇目如《月下追賢》、《三氣周瑜》、《困谷》、《甘露寺》等他有幸得到前執手相教也透過多、多聽在旁邊偷師等途徑不斷學習立熙表示粵劇幾十年來都是「南撞傳承不等於一成不變但要知道什可以變不可以變,在傳統與創新之間思考,怎樣根自己的特質作出改變這是演員需要思考的

立熙不只一次演傳統劇目《三氣周瑜》,包括八和「粵劇新秀演出系列」及西九戲中心的開幕演出,在演出中唱古腔立熙說學習傳統戲時,老師、前或藝術指導怎樣教他便怎樣做年輕演員要虛心學習,好好把握傳統戲的風格與特色。 

每次演出後他都會反思自己什地方可以改進並向前請教例如〈周瑜歸天〉一折戲打引鑼出場如何準確地拿捏人物角呢?立熙說現在檢視自己的演出覺得很多不足他向前明白到舞台上的表演,人物情緒的拿捏要有分寸,例如病與醉的表達方式是有分別的病中的周瑜除了步履不穩左搖右擺又摻了心中的不忿此折戲以唱為主較慢自己有太多可進步的空間。

小劇場的見識和啟

除了參與戲班演出立熙也有一些新嘗試例如參與西九戲曲中心的新編小劇場粵劇《霸王別姬》,整齣戲只有三位演員,立熙飾演馬、士兵小劇場的做法,借鑒了影視和話劇的演繹。演員與觀眾的距離比較近,觀眾可以更清楚看到演員的表情,以及精神面貌。看的也不一定是熟悉粵劇的觀眾。小劇場《霸王別姬》,呈現的除了是項羽和虞姬的故事,也是粵劇的進程,序幕展現粵劇程式走四門、跳大架、鑼邊花,從傳統到現在以及對未來發展的設想

此劇從劇本、音樂、燈光效果到表演方式上都有所創新立熙認為年輕戲參與這些製作與演出是一種很好的經驗,讓他見識很多。一個集體創作,大家一起構思、排練、實踐,每次演出都有改進。例如劇中的戰爭場面,是利用戲曲舞台虛擬的概念,其實舞台上只有兩位演員,想像二人與敵軍交戰。這種嶄新的表演形式,加入了一些身段上的舞美元素,同時不脫離傳統。在這個基礎上,再加入了二人互相幫對方抵擋攻擊的情節,演出愈見豐富。立熙說,他們的團隊工作有「睇碟」環節,每晚演出前,台前幕後所有參與者都會聚在一起,觀看前一晚的演出,互相檢討,希望更進一步。而隨著團隊到各地演出、交流,又讓他見識到很多,吸收到很多。

傳統與創新,不一定對立,作為演員,兩者都需要認識,融會貫通,相輔相成。就正如立熙所言,需要演員不斷磨練。他的思考、實踐,與時並進,得到了肯定。

撰文:林曉慧

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圖片:Jenny So

 


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