戲曲品味

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品味專欄

週三, 11 十月 2017 15:05

「存忠劍殺忠妻」的我觀

粵曲《殺忠妻》是出自民間戲曲藝術《吳漢殺妻》，又名《斬經堂》或《一把存忠劍》，後者早已在1958年出現在新馬師曾的電影上。其實，這故事的粵劇名字雖多，但為人熟識的主題曲，除了新馬一曲外，例如羅劍郎的《劍底情鴛》（1957年）和粵劇《血濺存忠劍》下集，與《殺忠妻》詞曲是一樣的。

週三, 11 十月 2017 14:15

身段程式與意念及運用之簡論

中國戲曲是以「歌舞演故事」為宗旨的藝術形式，其中形體動作是非常重要的表演手段之一。戲曲舞台上的表演動作既是程式化的，又是豐富多彩的。它源於生活，又高於生活。

週六, 07 十月 2017 13:28

王安祈說的共融和圓通

編劇家王安祈加入國光劇團十五年，為國光劇團的台柱量身訂造，寫了不少好戲。王安祈寫戲，寫的是心中的想法。她的作品都以人物為主題，創作來自對這個人的興趣。

週五, 06 十月 2017 12:32

江南第一丑李鴻良的規劃人生

譽稱「江南第一丑」的李鴻良，他演丑角並不是以丑示丑，他說：「我是個本職的崑曲人，我所演的丑，高雅、有品味、不低俗；現代審美理念跟以前不一樣，丑角不是譁眾取寵博取台下掌聲，而要給觀眾更開闊的美學視野。

週四, 24 八月 2017 20:05

關公臨死之時心裡想著誰？

王安祈為國光劇團新廈開壇而寫的破台戲《關公在劇場》，九月十六至十七日載譽重演，今次由小劇場搬上文化中心大劇場，唐文華再度挑戰關老爺，以九十分鐘極速演繹關公一生功業，並經歷人、鬼、神三界成聖帝，而京劇傳統關戲的唱做套路無一或缺。

週三, 02 八月 2017 19:34

《客途秋恨》的疑惑

今年三月，我在本刊發表了《男燒衣》的疑惑一文，指出現行的《男燒衣》唱碟，無論唱者是誰，都少唱了一個上句。現在要談的《客途秋恨》則剛好相反，多了一個上句。

週一, 31 七月 2017 03:19

《蝶影紅梨記》之妙

大部份才子佳人戲，都採用「邂逅─離散─重聚」模式編寫，《蝶影紅梨記》卻反其道而行──邂逅，原為互相認識，是最迷人、夢幻的階段。惜趙汝州與謝素秋相「識」，終沒相「認」機會。編劇賣了一個很大的「關子」，讓觀眾乾著急。待二人正式邂逅，全劇便結束了──唐滌生將劇情與觀眾情緒都凝結在最美好的階段，這個設想本就很妙。這次白雪仙等融合了舞台與電影兩個版本，又滲合了一些嶄新的設想與元素，讓該劇更妙了。